Una cadena monta\u00f1osa en el horizonte separa el cielo nublado del polvoriento suelo des\u00e9rtico del lago seco El Mirage, con el sonido de un rugido lejano. En el plano largo, la mirada muestra un detalle del paisaje californiano del Mojave, cuyo panorama est\u00e1tico constituye el fondo referencial y tambi\u00e9n material de Circular Inscription. En un trazado performativo de la trayectoria de un veh\u00edculo, Lukas Marxt inicia y documenta en su obra cinematogr\u00e1fica el proceso de inscripci\u00f3n que da t\u00edtulo a la pel\u00edcula: un coche blanco aparentemente sin piloto entra en la imagen y comienza a girar en c\u00edrculos exc\u00e9ntricos en medio del lago desecado. El veh\u00edculo traza sus c\u00edrculos uniformemente, de dentro a fuera, con el chirrido de los neum\u00e1ticos en continuo aumento. Al hacerlo, las huellas de los neum\u00e1ticos surcan en forma de espiral la superficie del desierto, dejando marcas en el suelo de este paisaje tan impregnado de cultura: un lugar de rodaje favorito para las pel\u00edculas y anuncios de Hollywood, un lugar popular para las carreras de coches y su explotaci\u00f3n medi\u00e1tica, un lugar estrechamente vinculado al movimiento hist\u00f3rico-art\u00edstico Land Art.<\/p>\n\n\n\n
Circular Inscription se posiciona, no s\u00f3lo formalmente, como un homenaje al Land Art de los a\u00f1os sesenta y setenta, y produce en el proceso una ambivalente reproducci\u00f3n de huellas de neum\u00e1ticos, que en la pantalla adquieren en \u00faltima instancia la monumentalidad de las sobredimensionadas Earth Works. En el paisaje queda la imagen de una se\u00f1al temporal, una espiral, como el Spiral Jetty de Robert Smithson, o un c\u00edrculo, como los que Michael Heizer tall\u00f3 en el Lago Seco de El Mirage casi medio siglo antes como Circular Surface. Dibujos de desplazamiento plano. (Kathrin Wojtowicz)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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