Al igual que los rasgos circulan por la memoria gen\u00e9tica y se heredan a trav\u00e9s de generaciones, la memoria familiar se basta de cualquier detalle para reavivar su raz\u00f3n de ser. Un \u00e1lbum de fotograf\u00edas, una postal sobre la que se acumula el polvo, la cinta de v\u00eddeo que se reproduce en un televisor; un gesto aprendido, otro gesto heredado; el vac\u00edo que ocupa el silencio y el sonido de un familiar querido\u2026 Todo ello, adem\u00e1s del tema del recuerdo, el de los c\u00edrculos familiares y el entorno pol\u00edtico que los circunda recorren las cuatro obras presentadas en el marco de PROYECTOR, en su edici\u00f3n de 2024, para la sala equis de Madrid.<\/p>\n\n\n\n
En un momento concreto de la pieza 1976: Search for Life (2023) de la artista holandesa Tess Martin, la c\u00e1mara se acerca con cierta cautela a una televisi\u00f3n anal\u00f3gica que emite las im\u00e1genes del m\u00f3dulo de aterrizaje Viking de la NASA sobre la superficie de marte. Una voz en off explica al espectador imaginario (el de los 70 y el contempor\u00e1neo) el objetivo principal de la misi\u00f3n: encontrar vida en la superficie terrestre del planeta rojo. No obstante, a\u00f1ade una segunda cl\u00e1usula: entender la evoluci\u00f3n del pasado para predecir lo que ocurrir\u00e1 en el futuro. El mismo pretexto es el que lleva a Martin a explorar el viaje de un padre primerizo por carreteras escocesas, tierra natal de su madre, junto a su mujer y su beb\u00e9. La voz de la narradora devuelve a la vida las palabras inscritas en el diario del padre, a\u00f1o 76, a medida que una serie de postales de archivo se inmiscuyen e interrumpen las im\u00e1genes de parajes fijos en una suerte de presente continuo. El objetivo: interrogar el pasado familiar para comprender lo acontecido.<\/p>\n\n\n\n
Por su parte, la revelaci\u00f3n de la memoria a partir de un juego de espejos metanarrativo es el motivo principal de Maternal bond (2023). Tsai Yu Ting recurre a la conversaci\u00f3n entre tres generaciones, la abuela, la madre y el nieto, para explorar los fallos del recuerdo enquistado que s\u00f3lo se reaviva mediante la m\u00e1scara y la invenci\u00f3n (la m\u00e1scara del croma verde, de la recreaci\u00f3n de la fotograf\u00eda familiar y del maquillaje y de los parecidos). Maternal bond se concibe como una exploraci\u00f3n de los v\u00ednculos y de la memoria de los rasgos f\u00edsicos que encarnan los detalles nimios de la piel. El l\u00e1piz sobre el rabillo del ojo, la profundidad de la expresi\u00f3n de la mirada, el arqueo impasible de una ceja o la mueca p\u00e1lida de una t\u00edmida sonrisa revelan parecidos que compilan a las distintas generaciones sobre una memoria com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n
En otro sentido, el fino y sutil paso de lo privado a lo p\u00fablico, del recuerdo a la historia y de la memoria filial a otro tipo de memoria familiar recorren las calles de la ciudad a trav\u00e9s tanto de la mirada de Thales Pessoa como de la de Enrique Ram\u00edrez. En el primer caso, Pessoa cruza en Forastero (2022) los testimonios de tres desconocidos que deambulan en la noche. Sus historias, cargadas de vivencias que debaten sobre la violencia, adquieren su sentido al entreverarse entre el anonimato de la ciudad. En el segundo, Brises (2008), de Enrique Ram\u00edrez, se plantea un recorrido secuencial a trav\u00e9s de lo familiar entendido como cercano, semejante o propio. El caminar lento de un cuerpo casi automatizado que pasea por las avenidas de Santiago de Chile encarna la dicotom\u00eda que encierra el vagar en una direcci\u00f3n concreta. Esto es, recuperar la memoria pol\u00edtica de la dictadura, asentada sobre edificios emblem\u00e1ticos como el Palacio de la Moneda o la Plaza de la Ciudadan\u00eda, al tiempo que las vallas que dificultan su acceso nos hablan de la propia materializaci\u00f3n de su olvido.<\/p>\n\n\n\n
Texto: Luis Cemill\u00e1n Casis<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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