En el a\u00f1o 1895 se invent\u00f3 un artilugio casi m\u00e1gico que era capaz de capturar la imagen en movimiento, im\u00e1genes que pod\u00eda despu\u00e9s reproducirse en cualquier lugar del mundo. Para ello, se necesitaban un par de elementos fundamentales, un cinemat\u00f3grafo, que m\u00e1s tarde se separ\u00f3 en una c\u00e1mara para recoger la imagen y en un proyector (elemento que da nombre a este festival) y que ten\u00eda la capacidad de descubrir la imagen al impulsar luz a trav\u00e9s de la pel\u00edcula. Esta pel\u00edcula es el elemento f\u00edsico, la cinta que registra las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n
Esta cinta ha perdido protagonismo desde finales de la d\u00e9cada de los noventa, cuando el formato digital empez\u00f3 a ganar popularidad, sin\u00f3nimo de la constante evoluci\u00f3n y experimentaci\u00f3n de los artistas y artesanos de este gremio. Sin embargo, los artistas que se proyectar\u00e1n estos d\u00edas en Sala Equis son ejemplo de la experimentaci\u00f3n con el formato f\u00edsico, la cinta fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n
\u201cOpaline\u201d es un videopoema que nos trae Alix Galdin, artista fot\u00f3grafa y cineasta autodidacta franco-canadiense que primero con polaroid y m\u00e1s tarde con pel\u00edcula en sus diversos formatos (35mm o, como en el caso de la pieza proyectada, 16mm y Super8) ha trabajo con la t\u00e9cnica de revelado en plata y la ha combinado con otras t\u00e9cnicas m\u00e1s actuales.<\/p>\n\n\n\n
Como la propia artista cuenta, este trabajo se captur\u00f3 primero con una c\u00e1mara de 16mm, para ser despu\u00e9s refilmado en Super8 y finalmente coloreado a mano.<\/p>\n\n\n\n
Esta manipulaci\u00f3n del formato f\u00edsico pretende crear una imagen borrosa, cercana a un recuerdo que est\u00e1 presente, pero que para nada quiere ser n\u00edtido y que, junto al poema escrito por la propia Alix Galdin y con la m\u00fasica de Vivian Lee, narran la historia de una infancia sumida en la vor\u00e1gine de una familia rota, una memoria ansiosa y violenta con la que a\u00fan se ha de cargar.<\/p>\n\n\n\n
Como hemos podido ver, la historia de la imagen en movimiento es una historia de experimentaci\u00f3n, y como la artista Beatriz Freire (por) nos recuerda los proyectores primitivos de cine son una construcci\u00f3n que naci\u00f3 a partir de que se adaptara una m\u00e1quina de coser para esta funci\u00f3n f\u00edlmica.<\/p>\n\n\n\n
Freire es una artista textil y visual que busca crear su obra bajo el enfoque de \u00abtextil expandido\u00bb y en su obra \u201cDescartes LAV\u201d, une la artesan\u00eda f\u00edlmica y t\u00e9xtil, uniendo descartes de cintas de 16mm con un hilo de algod\u00f3n negro, centrandose en la materialidad del formato sobre el contenido de la misma. Esta fusi\u00f3n entre pel\u00edcula y costura se ver\u00e1 culminada con el sonido, que ser\u00e1 precisamente el de la m\u00e1quina de coser, evocando a esos proyectores originales.<\/p>\n\n\n\n
Siguiendo el camino de la experimentaci\u00f3n con la cinta, tenemos la obra de Abinadi Meza (eeuu\/m\u00e9x), \u201cEyes Break Into a Thousand Lights\u201d donde el artista prescinde del uso de la c\u00e1mara para trabajar directamente con el formato f\u00edsico, concretamente con la pel\u00edcula de 16mm. Se consigue crear una imagen cambiante, que mediante la luz, los \u201cerrores\u201d que se generan en el negativo, y el entorno sonoro (tambi\u00e9n dise\u00f1ado por Meza), busca llevar al espectador a un estado profundo, \u201coce\u00e1nico\u201d tal y como lo describe el artista, que invita al espectador a sumirse en \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n contamos la manipulaci\u00f3n de obras, dado que la obra SHOWT!ME del artista visual Michael Fleming (ing), se apropia de im\u00e1genes de largometrajes e im\u00e1genes ic\u00f3nicas de la cultura pop y de la publicidad para que el espectador confronte con ellas, pasando de espectador pasivo a trascender m\u00e1s all\u00e1 de la imagen, y buscando, tal y como comenta el propio Michael \u201cahogarnos en este vac\u00edo en busca de un eterno presente\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Texto: Diego Prior<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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